Ташкент — прекрасная эпоха
Ташкент — имя, в которое многое вмещается: хлебный, экзотический, теплый, гостеприимный, удивительный... Не встречалось людей, обиженных на этот город. О феномене его времени и места написано, к сожалению, немного. В памяти родившихся, живших, работавших и гостивших там, живет Прекрасная эпоха — от середины 1920-х до знаменитого землетрясения 1966-го. Эта книга составлена из рассказов, воспоминаний, заметок человека, обязанного большей частью своей жизни Ташкенту. Любовь к тому городу воссоединяет разрозненную, но узнаваемую «ташкентскую диаспору».
Бронзовый век
Книга представляет собой культурологическое исследование памятников, памятных знаков и объектов монументально-декоративного искусства, установленных в культурной столице России в период с 1985 года. Включает разделы «Коммунистическая героико-патриотическая символика», «Нетрадиционная и антикоммунистическая символика», «Рекуррентная (докоммунистическая) героико-патриотическая, религиозная и монархическая символика», «Памятники деятелям науки, культуры и спорта», «„Городская“ скульптура», «Разное». В статьях каталога, посвященных конкретным объектам, даны их эстетическая оценка, искусствоведческая экспертиза, семиотическая и/или культурологическая интерпретация, сведения по истории их создания. Также изложена обширная, в значительной степени ранее неизвестная информация по истории развития монументально-декоративного искусства в Петербурге, прокомментированы события, которым посвящены включенные в каталог объекты, дана подробная библиография по каждому из них. Имеются изображения всех объектов (более 400 фотографий) и указатель имен.
Критика цвета
«Критика цвета» — новая книга известного петербургского поэта, писателя и издателя Николая Кононова, посвященная творческому, поэтическому анализу явлений старого и нового изобразительного искусства. В книгу вошли статьи и эссе разных лет, написанные для журнала «НоМИ», а также прежде не публиковавшиеся тексты, в которых автор ставит перед читателем ряд нетривиальных вопросов, касающихся художественной практики. Большинство собранных текстов передает авторский взгляд на современное петербургское искусство, многие из них могут быть отнесены к жанру литературно-критического портрета актуальных художников. Среди персонажей «Критики цвета» — Татьяна Парфенова, Владимир Духовлинов, Сергей Денисов, Филипп Донцов, Надя Зубарева, Петр Швецов, Илья Кабаков, Анатолий Белкин, Виталий Пушницкий и многие другие творческие личности нашего времени. Николай Кононов родился в 1958 году в Саратове, окончил физический факультет Саратовского университета, а затем, в Ленинграде, аспирантуру по специальности «философские вопросы естествознания». Преподавал математику в школе. Основатель (1993) и главный редактор петербургского издательства «ИНАПРЕСС». Пишет стихи и прозу. Публикуется с середины 1980-х годов, первая книга стихов — «Орешник» (1987). Изданы четыре стихотворных сборника поэта, несколько его романов («Похороны кузнечика», «Нежный театр») и пр. Публиковался в журналах «Новый мир», «НоМИ», «Кабинет» и др.
Искусство в большом долгу
Книга Марины Колдобской «Искусство в большом долгу» — первая в серии «Избранные тексты об искусстве», публикующей материалы ведущих авторов «НоМИ». В этом сборнике статей обозревается десятилетняя история российского, в первую очередь петербургского актуального художественного процесса. Публиковавшиеся ранее в периодике, тексты Колдобской разделены на пять тематических групп — «Штурм Зимнего», «Он русский, это многое объясняет», «Дорогие мои столицы», «С высокой колокольни» и «Мрамор». В первом разделе подобраны статьи по выставкам современного искусства в Эрмитаже, во втором — в Русском музее. Далее — аналитика отдельных арт-проектов Москвы и Петербурга, обзоры петербургских художественных выставок. Завершают книгу некрологи и тексты-посвящения — Вадиму Овчинникову, Тимуру Новикову, Олегу Григорьеву, Иосифу Бродскому, Валерию Черкасову и другим. Марина Колдобская — известный петербургский куратор, художник, арт-критик. Участник и организатор многих выставок в России и за рубежом. В качестве журналиста сотрудничала с «Новым временем», «НоМИ», «Художественным журналом» и другими изданиями. С 1999 года работала директором Музея нонконформистского искусства. В настоящее время — директор Петербургского филиала Государственного центра современного искусства.
