СТРАНА ЧУДЕС
20.2.2002 — 5.3.2002
Галерея: НоМИ
«Страна чудес. Wonderland» по сути своей являлось визуальной реализацией графического, музыкального и все же в первую очередь литературно-художественного проекта Ренцо Оливы, который в будущем задумывалось реализовать как фильм. Творческое трио (работу Оливы и Швембергера должна была «поддержать» музыка Сергея Курехина, подобранная при участии Анастасии Курехиной) задумало выпустить в свет видеодиск с виртуальным анимационным художественным наполнением, что и стало коллективной задачей, которая все еще ждет своего воплощения. Выставка в НоМИ в данном случае играла в какой-то степени роль напоминания о намерениях авторов.
Основу будущей работы составит роман Ренцо Оливы «Страна чудес», выпущенный в свет в 2000 году журналом «Звезда» и дополненный анимацией Сергея Швембергера, построенной как выхолощенные — достаточно холодные — символические композиции в графике, сопровождающие и включающие в себя на графическом поле текст итальянского романиста. Музыкальную часть проекта заполнит эклектичная, подвижная и не поддающаяся структуризации музыка Сергея Курехина. Самая «темпераментная» доля проекта, по мнению экспозиторов, все-таки остается за Оливой. В тексте итальянского писателя, хотя и выстроенном как монотонная мантра — без знаков и интонационных подсказок, все же сохраняются слишком авторские отголоски достаточно сильных чувств: разочарования, любви, страха грядущих смерти и забвения.
«...давай сосчитаем все способы которыми я мог бы сообщить тебе всё что лежит у меня на сердце яснее чем мне до сих пор удавалось высказать это словами заплесневевшими из-за бесконечного складирования под моим языком: медленнейший переход от компрессии ко взрыву: таинственная ярость сердца вызывает разрушение всего того что разум усердно строил за столом не считаясь с зашифрованными посланиями и/или предупреждениями полученными во сне»
В отрывках из романа именно такого рода — когда усталость и депрессивный мрачок текста вибрируют в унисон с нервами измотанного долгими зимами северного жителя, пожалуй, и читается ключ к достаточно сумрачной графике Сергея Швембергера. Понимая виртуальное пространство как некую пустоту и свободу «от всего», художник строит свои абсолютно минималистские сцены — пара масок, проволочные композиции, некие морские знаки-аллюзии — как свой текст, «текст художника», не очень-то привязанный к роману и, в общем-то, ему «параллельный». Тем не менее связь на каком-то этапе — после просмотра 5-7 листов Швембергера и на 30-й странице романа Оливы начинает быть очевидной, и соединение «текста художника» и «текста писателя» уже не кажется художественной случайностью.
«...последние новости о проигранном сражении: в сладковатом зловонии смерти некая тень стоя на коленях роется в пыли поля брани в поисках сгоревших документов растоптанных писем или может храня негодующее молчание пишет пальцем по пеплу перечисляя бесчисленные обвинения в адрес победителей: рабы стареют все вместе никогда не упуская из виду дверь изыскивая возможность побега которая никогда им не представится и которой они бы не сумели воспользоваться: свобода это запах пустоты звук порождающий ужас вызывающий головокружение захватывающий дыхание...»
