билл виола: путешествие в поисках себя
Петербургский зритель благодаря крупномасштабной культурологической акции института «Про Арте» — фестивалю [PRO] СМОТР познакомился с видео самого известного американского художника этого жанра, Билла Виолы в 2003 году. Тогда десятиминутную «картину» The Greeting по мотивам работы Якопо Понтормо Встреча Марии и Елизаветы показал Государственный Эрмитаж, и лишь двумя годами позже The Greeting увидели в Пушкинском музее в Москве. Возможно, от закаленных сотнями музеев и бесконечными выставками римлян как от зрителей организаторы вправе были ждать особой заинтересованности в творчестве Виолы, и потому Palazzo delle Esposizioni в Риме принимал сразу шестнадцать видео Мастера.
Шестнадцать экранов и долгая череда залов, но сначала — очередь на полчаса, выстроившаяся в солнечный январский день вдоль Palazzo delle Esposizioni, которая приятно радовала глаз — пестротой меховых аксессуаров и слух — живыми необязательными разговорами. «Там много крутого видео на огромных экранах», — резюмировал свои впечатления другу стоявший передо мной молодой человек, видимо, завзятый фан подобных европейских шоу. Забавная характеристика видеохудожника, выраженная на сленге, понятном многим в третьем тысячелетии. Но это «путешествие в поисках себя», как назвала римский проект жена и арт-директор художника Кира Перов, и вправду начиналось необычно для выставки современного искусства в Вечном городе. Даже если говорить о столпотворении у входа, которое контролировалось охранниками, но было вполне сравнимо с непременной толпой около музеев Ватикана.
Выставки Билла Виолы регулярно проходят во всех концах света. Зритель ценит его за серьезность творчества, скрупулезное исследование языка человеческих эмоций, за образность, способную пережить время, за намеренный и, может быть, кажущийся разрыв его работ с актуальностью. Критики не любят популярность этого художника у широкого зрителя, обвиняя в нарочитой «красивости», педалируемых длиннотах и пафосных обобщениях, а также — и не в последнюю очередь — в дороговизне студийного и технического процессов подготовки видеоинсталляций.
Но именно Билл Виола становится первым видеохудожником, чью работу приобретает музей Метрополитен в Нью-Йорке. Знаменитый цикл The Passions, появившийся в конце 1990-х — 2000-е годы в результате его исследования живописи старых мастеров, демонстрируется в крупнейших музеях мира и сопровождается циклом лекций и конференций на темы философии, религии и психологии в искусстве. Одна «картина» из этого цикла — Emergence — вошла в сценарий и римской выставки.