В копилку к лучшему
Как правило, мы познаем новое, опираясь на уже известное. Покупаем книгу с загадочным названием, потому что ее написал прославленный автор. Смотрим плохое кино, потому что там играют популярные актеры. Идем в знаменитую галерею в надежде увидеть работы талантливых, но еще никому не известных мастеров. Наблюдая за посетителями магазина компакт-дисков, видишь ту же картину: рука начинающего тянется лишь к именам Баха, Моцарта, Вивальди. Из исполнителей им кажутся авторитетными Спиваков, Темирканов, Нетребко. Знатоки выбирают Гилельса, Корелли, Фуртвенглера. Их уже интересуют сонаты Шуберта, симфонии Гайдна, квартеты Танеева... Однако есть авторы, чьи имена не вызывают никаких ассоциаций, а их замечательная музыка оказывается невостребованной. Вот мы и решили обратить ваше внимание на несколько малознакомых имен.
Самым известным из трех наших героев можно считать Яна Дисмаса Зеленку (1679-1745). Имя контрабасиста инструментальной капеллы в Дрездене было известно достаточно давно. По словам Карла Филиппа Эммануэля Баха, его отец был лично знаком с Зеленкой, очень высоко его ценил и ревностно изучал мессы своего коллеги. Из описаний придворной жизни курфюрста Саксонского исследователи знали, что несколько лет Зеленка выполнял обязанности капельмейстера, а потом занимал пост «композитора церковной музыки». Однако до середины ХХ века никто не слышал ни звука из его творений. Придворным музыкантам Августа Фридриха не дозволялось публиковать свои сочинения, и уникальные рукописи Зеленки пролежали в Дрезденских архивах нетронутыми более 200 лет. По изобретательности, полифоническому мастерству и богатству гармонии музыка Зеленки вполне сопоставима с произведениями Лейпцигского кантора. К примеру, 6 сонат для двух гобоев и фагота, которые стали первым напечатанным опусом Зеленки (созданы в 1715-м, изданы в 1956-м), следуют форме церковной сонаты. Но в отличие от большинства подобных сочинений Вивальди, Фаша или Генделя их отличает не только блестящий виртуозный стиль, но неординарные масштабы и сложность композиций. Размеры частей почти вдвое превышают традиционные нормативы, а темы фуги вместо стандартных 2-6 тактов у Зеленки достигают 32 (!)